歌名"花生骚"(广东话谐音"fashion show")将时尚秀隐喻为人性动物园，霓虹闪烁的T台折射出群体窥视与商品化凝视。创作背景可追溯到2003年巴黎时装周期间，王菲目睹模特如提线木偶般行走于资本构建的欲望橱窗，服装的华美与人脸的空洞形成超现实反差。这种对物化现象的思考延伸为现代人精神困局的寓言。
"成人动物园"构建三重嵌套空间：玻璃缸内的金鱼代表被消费的明星，看秀观众成为次级被观者，而歌词外的听众则构成第三层凝视网。"水中央"与"台边"通过镜面反射意象，瓦解观察者与被观察者的传统界限，每个存在都沦为资本链条中的展览品。
性别模糊的"礼服男士"与"仁波切"形成宗教世俗的对位，袈裟与皮草的材质碰撞揭露阶级伪装。名字谜题中"迪柯"(Dior的港译)暗示时尚工业的造神机制，而掌声中伤者实为普罗大众的集体人格分裂，在消费与被消费的角色转换中完成自我献祭。
"举起相机"动作解构为权力仪仗，闪光灯组成的银河系吞噬个体特质。皮肤歧视与动物皮毛展览形成残酷互文，模特"弧步转圈"的轨迹实为资本闭环的具象化。歌词语境中的"被观赏"实为景观社会对人的精神阉割。
副歌循环构成现代版《心经》的吟诵，"色相"批判穿透物质表相。玻璃缸水面倒影中的仁波切，恰似《金刚经》"凡所有相皆是虚妄"的当代演绎。尾段渐弱的呼吸声像水滴落入心湖，在凝视迷宫中寻求一丝破除我执的可能。