这首诞生于1980年代的作品承载着战后台湾社会对美好生活的期许。作曲家将二十四节气立春的物候特征转化为音乐语言，通过反复咏唱的"嗨哟"劳动号子式副歌，体现了农业社会转型期城乡民众共同迎接新时代的精神面貌，寄托了经济腾飞前夕人们对社会焕新的集体向往。
"新衣裳/拍手掌"的具象化描写，暗合《礼记·月令》中"立春之日，天子亲率三公九卿迎春于东郊"的古老传统。在现代语境下转化为全民参与的节庆仪式，体现传统文化符码的当代转化。声景构建
"小鸟歌唱"与"齐歌唱"形成自然之声与人文之声的复调结构，谱系可追溯至《诗经》"嘤其鸣矣，求其友声"的比兴传统，通过听觉维度构建出万物共生的和谐图景。
"趁着美好春光要努力"等句式的重复强调，折射出1980年代台湾加工出口区女工群体主体意识觉醒的时代特征。歌词使用"乐陶陶/笑哈哈"等叠字修辞，既保留民谣语言的质朴性，又暗含工业化进程中劳动群体精神压力的诗意纾解。
副歌部分规整的八度音程跳跃，灵感源自福建客家山歌"过山溜"的演唱技巧。编配中竹笛与电子合成器的声部交融，形成传统与现代的对话结构，这种混声风格正是解严前期台湾文艺界美学探索的缩影。