创作于20世纪80年代，这首作品延续了谷村新司一贯对生命哲思的探索。当时日本社会正经历经济高速发展后的反思期，歌词中自然的意象折射出人们对生命本质的追问。作品中融合了东方物哀美学与存在主义思考，通过樱花的开落映射人生轨迹，将刹那与永恒的对立统一浓缩在季节轮回的图景里。
"吹雪の明日"作为时间锚点，暗示春寒料峭中的觉醒力量。薄红染雪既可视作生命初绽的具象化，又暗含觉醒意识对天地法则的突破。"夜宴の夢"借宴会意象表现精神世界的狂欢，与自然界的肃杀形成张力场。花瓣飘落场景通过物哀美学展现日式审美中的残缺美，却在末段转化为"风に顔出す花"的生命重构意象。
"生きてこそ"的重复吟唱构成存在主义宣言，强调经验先验性。花瓣挣脱"無情の風"的宿命论，通过"抱かれる"的主动姿态完成向自由意志的转化。最终段落"生き尽し"带有尼采永恒轮回的意味，将生命存在过程本身抬升为目的论。副歌的呼唤语式突破传统抒情框架，形成创作者与聆听者的哲学对话场域。
文本结构的回旋对应日本雅乐的序破急结构，重复句式形成螺旋上升的势能。三度出现的"ああ"叹息音效，模拟能剧中的间狂言功能，在情感宣泄与哲理思辨间建立缓冲带。歌词语音流中大量运用鼻音韵母，在日语五十音中形成气声共鸣，暗合"風"的意象流动。