歌词原型可追溯至元代管道升《我侬词》，这位书画大家的原作以陶泥为喻解构夫妻关系。台湾音乐人李抱忱博士在1960年代创造性改写该词并谱曲，欧阳菲菲1973年演绎版本将古典诗词韵律融入现代流行音乐脉络，形成东方美学与西洋编曲的对话。
"捻泥造人"的母题贯穿全篇，通过十二次重复动作构建仪式感。泥塑象征伴侣关系的可塑性。"打破重塑"的工艺过程隐喻爱情需要通过解构-重构的辩证发展，水作为调和介质指向情感的融合力量，最终达致"我泥有你，你泥有我"的生命互嵌状态。
"沧海可枯"以地质时间尺度与瞬时的"热如火"形成时空张力。陶艺作为人类最早的人造物文明符号，为爱情叙述增添文明史纵深。反复出现的"长陪永伴"在物理时空之外构建出精神维度的永恒性，呼应存在主义哲学关于爱的本体论思考。
数字词频统计显示"打破"出现四次，"重塑"动词群重复八次，揭示情感关系非线性发展的本质。陶瓷烧制过程中不可逆的物理化学变化，暗示亲密关系具有形态转化的必然性，突破传统婚恋叙事中静态恒常的想象框架。
韵脚采用梭波辙(多/火/我)与言前辙(变/忆/侧)，通过闭口音与开口音的交替创造语义留白。欧阳菲菲标志性的气声唱法在"调和"处使用咽音技巧，声波震荡产生类似陶轮转动的听觉通感，使文字意象获得多维感官呈现。