这首歌来自Beyoncé在2022年发布的里程碑式专辑《RENAISSANCE》，作为概念专辑中承上启下的过渡曲目，通过多层声音拼贴映射整张专辑对黑人舞曲历史的解构与再造。短促的1分57秒浓缩1970年代放克、1990年代嘻哈与新千禧年电子声响，呈现出对黑人群体在娱乐工业中被物化观察的隐喻性批判。
"Bug a Boo"源自嘻哈俚语，原指纠缠不休的追求者。此处被倒置为自我赋权的宣言，通过"烦人精"的自嘲式称谓，塑造拒绝被消费主义驯化的反叛形象。每句"Also known as"后连接的短语构成解域化的能指链条：从天主教祷词"Ave Maria"到代表作《If I Were a Boy》，以互文性揭露公众对她「圣母—荡妇」二元投射的荒谬。
机械重复的"cha-ching"既模拟收银机声讽刺娱乐产业的资本逻辑，又呼应非洲传统吟唱中的货币性节奏律动。Auto-Tune处理的人声呈现出赛博格美学的去人性化，与"Let's take a group pic"的社交媒介狂欢形成互文，揭示数字时代黑人身体被虚拟化消费的困境。
末段"We like to party"的狂欢叙事继承黑人群体在舞池中反抗规训的历史记忆。通过密集引用Quincy Jones、Cameo等黑人音乐符号，构建出贯穿50年的俱乐部文化档案室。看似碎片化的歌词实为通过错位堆叠打破线性殖民叙事，用听觉蒙太奇重构被主流叙事遮蔽的黑人亚文化谱系。