创作于香港乐坛黄金年代，歌曲延续陈百强擅长的都市情歌风格，词作者郑国江运用虚实交错笔法，暗合中国古代酒文化意象。歌者在追忆逝去恋情时，交织着南唐后主"往事已成空，还如一梦中"的古典惆怅与现代都市人的情感疏离感，形成独特的时空交错美学。
"铅球"与"冷风"构成物理空间的重量感，暗喻情殇带来的躯体化创伤。"冻"字在全词共出现五次，既指代相遇当天的寒冷实景，又暗示情感冻结状态。结尾冷风意象与开篇的失踪隐喻形成闭环，构建出寒意料峭的情感场域。
副歌"对酒当歌"并非豪迈抒发，而成为失效的情感镇痛剂。第二段"何妨被骂爱得痴"通过自嘲解构传统痴情形象，展现现代恋爱中清醒沉沦的矛盾心境。"戏弄"与"尽融"的齿音碰撞，在演唱时形成特殊的咬字张力，强化被情感撕扯的听觉感受。
歌词以"当天重逢"为轴心，形成三层时空嵌套：此刻抱拥的记忆残片、现时寻梦的徒劳奔走、未来冷风侵袭的预兆。三个"明明"组成逻辑锁链，暴露出理性认知与感性执念间的永恒角力，最终在歌曲尾奏的渐弱处理中归于悬置状态。
"对酒当歌"与曹操《短歌行》形成颠覆性对话，将英雄慨叹转换为凡人情殇。戏曲式的重复咏叹(如"隐痛—更冻—冷风"韵脚)承袭粤曲木鱼书传统，而心理现实主义的词作手法又带有现代主义文学特质，成就港乐中西交融的独特美学样本。