《ホラ吹き猫野郎》（吹牛皮的猫小子）是米津玄師创作的一首充满戏谑与荒诞色彩的歌曲。虽然没有明确的官方背景故事，但从歌词的意象和整体氛围来看，这首歌描绘的是一个虚构却又贴近现实的市井世界——一个由“吹牛者”主导的喧嚣街头。
“ホラ吹き猫野郎”这一形象，象征着那些满口谎言、虚张声势却依然活得肆意张扬的人。而叙述者（可能是女性视角）则以一种既厌烦又无法割舍的复杂情绪，观察并回应着这个人的存在。歌曲通过夸张的比喻、跳跃的节奏和民俗风的旋律，营造出一种类似祭典或狂言般的狂欢氛围，仿佛在讽刺社会中虚伪与真实的边界模糊不清的现实。
整首歌像是一场醉酒后的街头漫游，夹杂着青蛙的叫声、豆腐小贩的喇叭、露天市场的烟火，以及“猫与勺子一起发疯”的荒诞画面。这种超现实的描写，实则映射了现代人在无意义日常中的挣扎与释放。
“そんなこんな言う間に日が落ちて / スチャラカどこ行く帰り道”
时间在琐碎对话中流逝，夕阳西下，归途却不知通往何处。“スチャラカ”是拟声词，带有轻佻、漫不经心的节奏感，暗示生活的无方向与随意。
“恋は水色 鳴く蛙 豆腐のラッパ 声が遠く”
恋爱如淡蓝色般朦胧，伴随着蛙鸣与卖豆腐的喇叭声，记忆中的声音遥远而模糊。这里用日常市井的声音拼贴出怀旧又疏离的情感画面。
“さんざ待たせておいてそりゃないわ / スチャラカほら吹き猫野郎”
让你久等却毫无歉意，真是不像话——这是对“吹牛猫小子”的控诉，他浮夸、不负责任，却让人无法真正生气。
“あたし何処にも行かないの / あなたは知っておいて知らん顔”
我哪里也不去，可你明明知道，却装作不知。表现了关系中的不对等与孤独感。
“猫も杓子もラリパッパ”
“猫和勺子都疯了”，源自日语俗语“猫も杓子も”（所有人都跟风做某事），这里加上“ラリパッパ”（混乱、发疯），形容整个世界都陷入荒诞与混乱。
“どんな言葉をあてがっても / やはりあなたにゃ似合いません”
无论用什么词语来形容你，都不合适——说明“你”的存在超越了语言的定义，既虚假又真实，难以捉摸。
“酩酊上々 雄雌違わずお尻を振って踊る”
醉意正浓，不分男女，摇着屁股跳舞。描绘出一种抛弃身份与理智的狂欢状态，象征情绪的彻底释放。
“露天に放火して / 上等 ゲラゲラ笑いの止まらぬ明日になあれ！”
在集市上纵火吧，让那笑声不断的明天到来！这是一种对现状的破坏性期待，宁愿毁灭平庸的日常，也要迎来一个喧闹而自由的未来。
“つまり1、2の3の4で手を叩き / こんなしょうもない日々にバイバイバイ”
一二三四拍手，向这无聊透顶的日子说再见。用简单的节奏感号召摆脱日常的束缚。
“ここで生まれちゃ宵越しの金要らず”
生在这里，便不必存隔夜的钱——体现一种浪荡不羁、今朝有酒今朝醉的生活态度。
“緑青の匂い 夕日が沈む / あの日の香り あなたは遠い”
铜绿的气味，夕阳西沉，那天的气息依旧残留，而你却已遥远。通过嗅觉与视觉唤起回忆，表达物是人非的惆怅。
“そぞろ歩いてどうしようもないときは / 何も構わんままに寄っといで”
当你漫无目的、走投无路时，尽管什么都不管地来吧。这是对失意者的温柔召唤，给予一个无需解释的容身之所。
《ホラ吹き猫野郎》并非讲述一个具体的故事，而是通过碎片化的意象与狂欢式的节奏，构建出一个既荒诞又真实的情感世界。它讽刺虚伪，也拥抱混乱；它抱怨无常，却又在醉意中起舞。米津玄師用戏谑的口吻，写尽了人在无意义生活中的挣扎、无奈与最终的自我放逐。歌曲结尾不断重复的“バイバイバイ”，既像告别，也像一种循环的宿命——明天依旧会来，而我们，依然会在笑与泪中继续前行。