许巍的《两天》是其早期创作的代表作之一，收录于1997年首张个人专辑《在别处》。这首歌诞生于许巍人生最困顿的时期——他在北京漂泊时遭遇事业挫败、经济拮据，甚至陷入严重抑郁。歌曲以冷峻的笔触描绘了理想主义者在现实困境中的挣扎，是许巍对生命本质的哲学叩问，也是中国摇滚乐史上极具思想深度的作品。
创作契机
1990年代初，许巍离开西安“飞乐队”赴京追寻音乐理想，但签约公司倒闭、作品无人问津，生活陷入绝境。他蜗居在北京郊区，靠朋友接济度日。《两天》的歌词诞生于这段压抑时期，字句间充满对生命意义的怀疑与自我救赎的渴望。
精神困境的具象化
许巍曾坦言当时“每天站在阳台上想跳下去”，《两天》中“一天用来希望，一天用来绝望”的撕裂感正是这种心理的真实投射。他将存在主义的虚无感与中国文人式的孤独结合，形成独特的颓废美学。
摇滚精神的延续
歌曲延续了80年代中国摇滚的批判性，但摒弃了直接的愤怒，转而以诗性语言解构生存困境。崔健评价其“用最简洁的词写出了最复杂的时代情绪”。
“我只有两天，我从没有把握”
开篇以“两天”象征生命的短暂与不可控，暗合海德格尔“向死而生”的哲学命题。“两天”并非字面时间，而是对线性时间的否定，强调人在命运前的无力感。
“一天用来出生，一天用来死亡”
消解了“生与死之间漫长过程”的意义，直指生命的荒诞性。许巍用极简主义笔法，呼应了加缪“真正严肃的哲学问题只有一个，那就是自杀”的思考。
“一天用来想你，一天用来想我”
“你”可指代理想、爱情或信仰，“我”则是现实中破碎的自我。两者对立形成存在主义式的分裂，映射出90年代青年在市场经济浪潮下的精神迷失。
“一天用来路过，另一天还是路过”
“路过”暗喻无根状态，与鲁迅“过客”意象形成跨时代共鸣。许巍捕捉到城市化进程中个体的漂泊感，此句后被文艺青年奉为经典。
“我只有两天，每天都在幻想”
“幻想”是困顿中的自救，也暗示逃避现实的危险。许巍在这一时期作品中频繁使用“秋天”“落叶”等意象（如“还是飞不起来，秋天依然晴朗”），构建出萧瑟的精神图景。
“一天用来想你，一天用来想我”
重复的副歌强化宿命感，但“想”的持续也透露微弱希望。这种矛盾性正是许巍音乐的张力所在——在绝望中寻找救赎的可能。
《两天》的歌词被收入《中国当代诗歌文选》，成为罕有的入选流行音乐文本。它标志着许巍从“西北浪子”到“摇滚诗人”的蜕变，也影响了后辈音乐人对歌词文学性的重视。2015年许巍在演唱会中重新编曲此歌，删去了绝望的嘶吼，以平静的方式演绎，印证了他从“两天”到“此时此刻”的心境变迁。