《Shake That》是美国说唱歌手Eminem、Nate Dogg与Obie Trice于2005年合作发行的单曲，收录在Eminem的精选专辑《Curtain Call: The Hits》中。这首歌由Eminem制作，融合了嘻哈节奏与俱乐部舞曲元素，旨在打造一首适合派对播放、充满性暗示和享乐主义氛围的“夜店神曲”。Nate Dogg负责副歌部分，用他标志性的R&B式唱腔营造性感挑逗感；Eminem与Obie Trice则分别以快嘴押韵和街头叙事风格贡献主歌段落。
歌曲诞生于Aftermath Entertainment（Eminem所属厂牌）鼎盛时期，体现了当时主流嘻哈文化中对夜生活、酒精、女性身体崇拜以及自我炫耀的推崇。尽管歌词内容被批评为物化女性或过度放纵，但其商业成功和流行度不可否认——它成为Eminem少有的打入主流舞曲榜的歌曲之一，并在全球多个地区获得排行榜佳绩。
整首歌围绕“派对场景”展开，描绘男性视角下在夜店邂逅性感女性、饮酒作乐、寻求短暂欢愉的过程。副歌反复强调“Shake that a for me”，直白地要求女性舞动臀部取悦自己，体现强烈的视觉消费与性别权力结构。
Eminem以第一人称叙述自己在醉酒状态下进入夜店，看到女性在钢管旁热舞而“失控”。他提到“Patron”（龙舌兰酒）、“eyes ain't clear”暗示酒精影响下的感官模糊，同时不忘强调自己的名气（“DJ playin' my song”），将个人身份与享乐行为绑定。后半段提及“Atlanta”、“southern grammar”等词，实为虚构设定——Eminem来自底特律而非亚特兰大，此处可能是角色扮演或制造反差幽默。他还加入暴力隐喻（“cock the hammer”），展现街头硬汉形象，随后又转回调情语境（“put some more of my juice in your caboose”），形成矛盾张力。
Obie Trice延续派对主题，自称“来自D城”（Detroit），描述如何用“谈话+轩尼诗”搭讪女性并带她离开。他引用马丁·路德·金名言“been to the mountain top”进行戏仿，转而渲染暴力倾向（“pick up a rock... bust yo a”），反映底层生存法则。接着鼓励听众跟随节奏跳舞、抓住机会追求女性（“Don’t let that fine girl pass you by”），强化歌曲的即时享乐导向。
此段更露骨描写性幻想与身体接触（“full breast, ready to touch”、“givin’ head while he poppin’ the clutch”），并穿插品牌名（Hennessey）、帮派暗语（“blue new rag”可能指Crips帮派标志）及双关语（“anus’ll ooze”带有侮辱性）。结尾处三人集体喊出“Shady, Nate, Obie came to party”，宣告团队身份，同时用“magnum”（既指手枪也指大瓶香槟）模糊暴力与奢华的界限。
Nate Dogg的旋律部分是全曲记忆点，通过重复“Shake that a for me”构建洗脑式hook。歌词中“bad bch”、“sexy strut”、“givin’ it up”等词将女性简化为可被观赏/使用的客体，符合当时嘻哈音乐中常见的性别刻板印象。但Nate Dogg柔和的声线一定程度上软化了歌词的侵略性，使其更易被大众接受。
《Shake That》是典型的“俱乐部嘻哈”产物，其成功印证了2000年代中期嘻哈音乐向主流娱乐靠拢的趋势。然而，歌词中对女性的物化、对暴力的轻描淡写，以及酗酒文化的美化，长期受到女权主义者与社会评论家的批评。Eminem本人亦曾承认此类作品是“为了商业妥协的艺术”，并非完全代表其个人价值观。
尽管如此，这首歌仍被视为千禧年后派对嘻哈的经典之作，其节奏编排、艺人配合与市场定位均展现出高度专业化的工业制作水准。对于听众而言，它既是释放压力的舞池催化剂，也是观察当代流行文化中性别、阶级与消费主义交织的样本。