《春去也》收录于苏永康1998年专辑《不想独自快乐》，由黄伟文填词、黄尚伟作曲。歌曲诞生于香港流行乐坛黄金时代末期，以“春去”隐喻时代变迁与人生无常。创作背景暗合90年代末香港社会面临回归后的文化迷茫，以及千禧年前夕人们对时间流逝的集体焦虑。苏永康以醇厚声线演绎这份沧桑感，使歌曲成为都市人生哲学的艺术载体。
全篇以“春去也”为诗眼，构建三重意境：
1. 自然轮回：樱花、雪花、红日、雨洒等意象形成时间闭环
2. 都市浮世绘：万尺建筑、老花镜隐喻繁华易碎
3. 情感辩证法：变心、嫁娶揭示人际关系无常
“如若这美景只得刹那/曾盛放过的终铺满雪花”
“逾万尺建筑归于碎瓦/曾媚眼四抛终于有老花”
“美景刹那”暗指香港经济泡沫，“雪花”既是自然规律又暗喻金融风暴后的萧条。“万尺建筑”指向97前后地产狂热，“老花”双关视力衰退与魅力消逝，构成物质文明的宿命论。
“明知怎染色亦会白头/明知多爱惜不可以带走”
“曾经拥有的下一生还会有”
“染色白头”突破表层白发意象，暗喻人为抗争时间的徒劳。重复三遍“还会有”并非简单轮回安慰，而是佛教“轮回即苦”的反讽——即便来世重现，依然要经历失去之痛。
“人若要变心阻得了吗/谁又会理解她怎会嫁他”
将自然法则映射至情感领域，“变心”与“嫁他”形成现代婚姻解构。苦笑取代悲泣，体现香港都市人在情感异化中的防御机制。
“流失一半的学会自求/留低一半的不可以说不够”
“如春天要走学懂不用占有亦富有”
“半满哲学”回应老子“知足不辱”，未吻够却放手”展现存在主义式的自由选择。最后“凡事有法则”将个人体验升华为宇宙规律，完成从哀叹到顿悟的精神进阶。