《相思诀·荣耀红颜》是七朵组合为手游《王者荣耀》演唱的中国风歌曲。歌名可拆作两层理解："相思诀"，即与"相思"作诀别；"荣耀红颜"，则给出答案——红颜的价值不止于闺中等待与思念，更在于亲手挣得一身荣耀。五位成员分别对应游戏中的五位女性英雄：甄姬、王昭君、蔡文姬、虞姬、花木兰。歌词的精巧之处在于，几乎每句都暗嵌了对应英雄的技能名，同时又句句扣合真实的历史典故，二者交织，共同服务于"红颜不困于相思"的主题。
凉琴冷雨惊梦卷帘，追残梦不见河山。晓风庭院，我闺门半掩，离合牵绊红尘姻缘。望楼台惜别，最不应虚度是锦绣华年。
开篇以密集的古典意象搭起一座"闺阁"："卷帘"暗用李清照"试问卷帘人"，"晓风"有柳永"杨柳岸晓风残月"的影子，"楼台惜别"令人想到梁祝的楼台会。凉琴、冷雨、惊梦、残梦，写尽深闺女子的凄清——这正是古典诗词中被反复书写的"闺怨"场景。
但伏笔已悄然埋下："追残梦不见河山"，梦中所失是"河山"而非仅仅是情人；"最不应虚度是锦绣华年"先以伤春口吻出现（暗用李商隐"一弦一柱思华年"与《牡丹亭》虚掷韶光之叹），到结尾却被重新定义为"巾帼只需趁年少"，首尾呼应，完成立意的反转。
断肠别离泪如泉，叹息水流惊鸿现。轻云蔽月流风回雪，死生不见，洛水知我缱绻。
这一段写甄宓（洛神）。"泪如泉""叹息水流"暗嵌甄姬的技能"泪如泉涌""叹息水流"；"惊鸿""轻云蔽月""流风回雪"则直接化用曹植《洛神赋》"翩若惊鸿，婉若游龙""仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪"（亦为游戏中甄姬的台词）。"死生不见"点出传说的悲剧内核：甄宓被赐死，有情人阴阳两隔，唯有洛水知晓她未了的缱绻——也呼应其大招"洛神降临"。
琵琶不及家乡夜，凛冬封心冰晶凋零。寒霜禁锢身依日月，魂归故里，青冢知我思念。
这一段写昭君出塞。"琵琶"是昭君的文化符号，"不及家乡夜"五字道尽和亲女子万里的乡愁。中间一连串冰雪意象——"凛冬""冰晶凋零""寒霜禁锢"，正是王昭君的技能"凛冬已至""凋零冰晶""禁锢寒霜"，以技能的"冰封"写她封存的心。"身依日月"是客死异乡、与天地为伴的孤绝；"青冢"用杜甫"独留青冢向黄昏"之典，昭君墓上青草常青，一如她千年不灭的思归之念。
长歌潇洒思无邪，忘忧曲醉胡笳乐。我逢此时世间离乱，忧怀不在，琴筝证我心愿。
这一段写蔡文姬。"长歌""思无邪""忘忧曲""胡笳乐"几乎囊括了蔡文姬的全部技能名（长歌行、思无邪、忘忧曲、胡笳乐），却又无一不贴合她的真实人生："思无邪"出自孔子论《诗》，点出她的诗人身份；"胡笳"对应她流落匈奴时所作的《胡笳十八拍》。"我逢此时世间离乱"是她一生的注脚——东汉末年的战火将她掳离故土，才情与命运一同飘零；末句"琴筝证我心愿"则让人想起她幼年辨琴的典故：乱世之中，唯有音律可证心志。
楚歌四起大风来，刻骨铭心君恩满。树神护佑，晓风泣烈与君长别，阵前舞我痴恋。
这一段写虞姬。"楚歌四起"是垓下的四面楚歌，亦暗嵌技能"楚歌起"；"大风来"既是技能名，又隐隐勾连刘邦的《大风歌》，暗示楚汉之争的终局。"树神护佑"本是她的被动技能，放在此处如同诀别前最后的庇护。"晓风泣烈，与君长别"写霸王别姬的凄烈；"阵前舞我痴恋"既是她的大招"阵前舞"，也是历史上那一幕——虞姬拔剑起舞，以死酬知己，将一腔痴恋永远定格在项羽帐前。
谁说红颜只知香闺哀怨？且看空裂斩绽放刀锋沙场惊艳。相思不若与好儿郎齐头并肩，长城巡守，披金甲雌雄莫辨。
前四段铺陈的悲情被一声"谁说"拦腰截断——这是全曲的转折点。"空裂斩""绽放刀锋"是花木兰的技能名，刀锋代替琵琶与琴筝，成为新的红颜象征。"相思不若与好儿郎齐头并肩"直接喊出全曲主张：与其困守相思，不如与心上人并肩而立；"长城巡守"呼应游戏中花木兰长城守卫军队长的身份；"披金甲雌雄莫辨"则化用《木兰诗》"双兔傍地走，安能辨我是雄雌"。花木兰是五位红颜中唯一主动掌握命运的人，她的出现，为前四位的不幸提供了另一种答案。
情意难却谁可忘悲欢……红烛燃尽不复相思不复怨。斩断荆棘藏红颜，荣耀岁月不枉人间。
情意缠绵尽可断悲欢……战火硝烟不复相思不复怨。慷慨闺中展红颜，荣耀岁月不枉人间。
副歌出现两次，措辞的细微差别正是情感转变的刻度。第一遍还是"难却""谁可忘"，情意缠绕，难以割舍；"红烛燃尽"化用李商隐"蜡炬成灰泪始干"，相思如烛泪，燃尽方休。第二遍已是"尽可断"——从被动地"难忘"到主动地"挥断"，一词之改，红颜完成了精神上的自立。"不复相思不复怨"并非否定深情，而是不再被深情囚禁："斩断荆棘藏红颜"写木兰式的束发从征，"慷慨闺中展红颜"写闺阁女子慨然走出方寸天地——殊途同归，都指向"荣耀岁月不枉人间"。
世人常说红颜岁月昨日恩好，相思无用闺中老……让须眉红颜披甲，巾帼只需趁年少。
结尾先立靶子：世俗总说女子的归宿是闺阁，昨日恩好终会褪色，徒留相思催人老。随即以"让须眉红颜披甲"击破——红颜亦可披甲，巾帼不让须眉，且建功立业"只需趁年少"，与开篇"最不应虚度是锦绣华年"遥遥相扣：华年不虚度的方式，不是更痴的相思，而是自己的功业。
人间常有离别痴恋难如愿。戚戚红尘幽幽佳人，徒劳风月徒添扰。自遗世独立于喧嚣，与君并间驰骋逍遥，抬头望尚有我一身荣耀。
末段坦承"离别痴恋难如愿"本是人间常态——这并未否定前四位红颜的深情，而是指出沉溺风月只会"徒添扰"。"遗世独立"化用李延年"北方有佳人，遗世而独立"与苏轼"飘飘乎如遗世独立"，但歌曲并未停在孤高，而是向前一步："与君并间（并肩）驰骋逍遥"——最好的感情不是一方苦等另一方，而是并肩同行。末句"抬头望，尚有我一身荣耀"收束全曲：属于红颜的荣耀，不必依附任何人而存在。
这首歌最精巧之处在于人物的选择与排序：甄宓、王昭君、蔡文姬、虞姬，皆是历史上以悲情留名的女子，她们的相思与命运多由他人和时代书写；花木兰则是主动改写命运的象征。歌曲用前四段唱尽"红颜薄命"的旧叙事，再以木兰一段点破出路，最终让"相思诀"三字落到实处——所谓"诀"，是与那个只会等待、只会哀怨的自己诀别。从"望楼台惜别"到"并肩驰骋逍遥"，从"锦绣华年"到"巾帼只需趁年少"，古典闺怨的柔美与金戈铁马的铿锵，在这首歌里合而为一。